« L’art moderne et l’art contemporain se caractérisant à la fois par une débauche de matériaux nouveaux, incongrus ou « innommables », et par l’exténuation de ceux-ci jusqu’à l’invisible, il était urgent de prendre en compte cette dimension fondamentale de la matière et du rapport que les artistes entretiennent avec leurs matériaux. »

« […] la transparence, le verre, le plastique, l’apesanteur et la vision icarienne qui fut celle de Duchamp, de Klein, de Beuys, le plastique, la cire, l’empreinte, l’informe, la poussière, « Hors limite » », etc. Hors des chemins battus et rebattus.»

Florence de Mèredieu, Histoire matérielle et immatérielle de l’art moderne et contemporain,
Larousse In extenso, troisième édition, Paris, 2008.

Présence d’Ailleurs Renoncés
Béatrice Darmagnac
Bresser Blank Slide glass, poussière d’ici, poussière d’étoiles, 3 épingles
7.5 x 2.5 x 0.02
Production CIAM La Fabrique, 2019

La pièce Présence d’Ailleurs Renoncés est l’actualisation d’une pièce de 2010 Météore, élément d’un triptyque Météoroïde/Météore/Météorite qui interrogeait la matérialité et le nom donné aux choses selon l’espace dans lequel ils étaient considérés : le même élément dans le cosmos, puis traversant l’atmosphère, et enfin présent dans l’espace terrestre.

Météore était témoin de la matière universelle qui tombe en pluie sur le globe après la traversée érosive de l’atmosphère.
On peut la récolter avec la magie d’un coup de balai.
C’est la réalité d’un ailleurs accessible et poétique.
Sinon, les espaces de conquêtes spatiales ne nous concernent pas.
Ce sont des paysages renoncés, des paysages que nous ne verrons jamais et en lesquels ne devons croire car la science nous certifie leur existence.

Présence d’Ailleurs Renoncés est l’expression du renoncement à la conquête par l’émerveillement de la poésie matérielle.
Un Presque rien de présence du reste de l’univers, du paysage contemporain.

Photographies d’installation
Parallel Univers, 2016
2 vidéoprojections du film Interstellar de Christopher Nolan, se faisant face, considération extrême du système écranique sur photons.
120 x 250 x 100

Ou comment considérer l’élément (photon) projeté sur lui même comme moyen de se révéler, d’être un écran.